现在请参观第一部分《潮籍大师启蒙中国电影》。

1905年，一部戏曲纪录片《定军山》推开了中国电影宫殿大门，同年，电影就已同步传入汕头。1913年，汕头潮阳籍的郑正秋，为中国写下了第一部剧作故事片《难夫难妻》，是矗立在银光大道上熠熠生辉的里程碑，其后，蔡楚生将中国电影推向了第一个高潮巅峰，为中国电影赢得首奖；陈波儿则创办了新中国首座电影学院。

现在我们参观的是第一部分第一单元《中国电影之父郑正秋》。

郑正秋，原籍广东省汕头市潮阳区，中国最早的电影编导。郑正秋是中国早期电影事业的开拓者、先驱者、奠基人，他的名字联系着中国电影的无数个第一。1995年 10 月 14 日，上海《新民晚报》刊登赵士苓的评论文章《1953 年，影坛多事之秋》，把郑正秋誉为“中国电影之父”。郑正秋一生共编导影片40 余部，是第一代导演中的佼佼者。30年代初期，聘请左翼作家担任明星公司编剧顾问，使中国共产党人进入电影界。

1889年，郑正秋生于上海一个富裕的潮商家庭。1891年，3岁的郑正秋随母亲回到潮阳成田镇上盐汀村老家。这两幅图展示的是郑正秋老家的样貌。

10岁时，郑正秋迁回上海就读上海育才公学学校，当时，科举制度还未废除，但是地方上已经开始试办起来小学，即“新式学堂”，上海育才公学属于“新式学堂”，在这里接受的进步思想教育，使郑正秋思想与眼界更宽了。

14岁，因病肄业后，郑正秋父亲安排他在家承袭祖业，做起了生意。业商之余，除了读书外，郑正秋经常光顾戏园子，被人起了一个绰号——戏呆子。这一时期对中国戏剧的耳濡目染，为他以后写电影剧作打下了基础。

17岁，郑正秋按潮阳风俗结婚了，妻子是上海俞记茶栈俞老板的女儿俞丽君，婚后，俞丽君十分支持郑正秋看戏的爱好。这幅图是郑正秋早年参加文明戏演出时的上妆照。

后来，在他父亲再三要求下，郑正秋离开上海去到湖北张之洞做了“侯官”，两年后，郑正秋回到上海再经商，然而，官商的从业经历，并没有抑制住郑正秋一颗文艺的心，几经周折，反而更坚定了他从事文艺事业的决心。

于是在其好友夏月珊的启发下，郑正秋开始从事新剧运动。

各位领导、来宾大家看一下，这份1910年发行的《民立报》圈红线部分，就是郑正秋发表的第一篇剧评《丽丽所戏言》。当时，郑正秋将写完的这篇稿子亲自送到《民立报》社，向报社创办人于右任自荐这篇稿子，希望刊登，但当场于右任并没有答应他，反而说之前报社都没有刊登过这种稿子，让他回去。然而，就在第二天，郑正秋就收到了于右任亲笔寄来的信，信上表示：郑正友：大作已经拜读，很好！很好！不日可望见报。祝贺你，剧坛奇才，一鸣惊人！

1910年11月26日，《丽丽所戏言》正式见报。这是郑正秋影剧艺术生命真正的开始，也开创了中国影剧评论的先河，这一年他21岁。

1911年，《民立报》附刊《民立画报》创刊，于右任聘请郑正秋任该刊“记者”。这张文件照片，就是郑正秋发表于《民立画报》的短篇小说。

1912年，他创办《国剧画报》。

（重点讲解）1913年的夏秋之交，郑正秋和酷爱戏剧的洋行职员张石川，成立“新民公司”，郑正秋与张石川见地一致：外国人的故事已经问世，中国应急起直追，迎头赶上。他们决定摄制如新剧那样的有情节有看头的故事片。

他们承包了美国人依什尔和沙弗组建的“亚细亚”影戏公司影片摄制业务，包括编剧、导演、制片等；资金、器材和影片的发行，则由“亚细亚”负责。

对于影戏内容，郑正秋考虑既要有“改革社会，教化民众”的效应，又须有看点，即引人入胜的故事情节，使观众产生情感上的共鸣。因此，他再三琢磨，最终确定取材于家乡潮汕地区的封建买卖婚姻。这部影片放映时还配有潮州音乐，更使电影富有民族色彩和地方特色。

郑正秋、张石川的“导演”之名是后人加上去的，因为当时还没有“导演”这个名词。

1913年9月29日晚上9点钟，《难夫难妻》在上海南京路新新舞台公映，片长4本，可放映一刻钟左右。公映第二天起加映下午场，轰动了十里洋场，舆论称为“中国超等趣情影片”。

电影理论家柯灵更是赞叹“中国第一部短故事片《难夫难妻》，把批评锋芒指向不合理的封建婚姻制度，比胡适1919年发表的独幕戏《终身大事》还早了6年，内容也比《终身大事》有深度。”

《难夫难妻》的诞生，宣告了中国电影故事片时代的到来。

这上面展示的是《难夫难妻》剧照以及宣传广告，这张文件照是郑正秋发表于《新世界》游乐场报上的《中国影戏》文章，其中就谈到当初亚细亚公司来沪托张石川邀请他一起拍片，第一本即《难夫难妻》。

由于年代久远，《难夫难妻》的原片已经埋没在了历史尘埃里，找寻不到了。这个视频里展示的是《难夫难妻》拍摄前因后果及意义的介绍。

各位领导、来宾请看这处郑正秋书房场景。这是我们按照中国电影博物馆展出的郑正秋书桌原件复制的，当年，《难夫难妻》剧本就是在这张书桌上写出来的。

郑正秋在编导了《难夫难妻》后，亚细亚影戏公司停办，他全身心投入到舞台戏剧中，先后编写了《义丐武七》《刺恩》《隐痛》等戏剧。

1922年，郑正秋、张石川等人发起组织成立明星影片股份有限公司。该公司是我国早期最有影响的电影制片生产机构之一，经历了从无声片到有声片的变革﹐为中国共产党对中国电影事业的领导提供了一定的条件。从这张抗战前出品数量前十位的中国电影公司图表上可以看出，明星影片股份有限公司，在当时中国整个电影市场中占据了绝对的领导地位和优势。

同年，创办中国最早的电影学校——明星影戏学校，为中国电影事业培养了蔡楚生、胡蝶、阮玲玉等一批优秀导演和演员。

创办明星影片股份有限公司后，郑正秋为明星影片公司先后编写了《滑稽大王游沪记》《劳工之爱情》《大闹怪剧场》等短片的剧本，其中《劳工之爱情》是目前中国收藏的出品年代最早的故事片。

这幅《劳工之爱情》本剧事略图，是由郑正秋撰写的放于影片片头的电影简略介绍。

各位领导、来宾这面艺术装置墙，以时光影像机的形式，放映展现的是郑正秋一生的主要作品集。

这是《孤儿救祖记》的场景复原，《孤儿救祖记》被著名电影史学家李少白先生评价为中国民族电影确立的标志。

20年代中国电影正处在萌芽期，国产电影也一直在寻找自己的出路，而《孤儿救祖记》除了在故事内容上摆脱了早期电影对西方电影地一味模仿，包含着浓厚的民族情感、民族观念外。艺术上也摆脱了文明戏式的舞台化表演风格，力求形象、情景的生活化和真实性，同时注重故事性和情节的引人入胜，所以《孤儿救祖记》称得上是“中国第一部在艺术上较为成熟和完整的故事片”。影片是郑正秋创作的第一部“社会问题片”，是他的电影艺术主张——电影应担负改良社会、教化民风使命的一次重要实践。

影片拍摄近8个月，于1923年12月28日在上海爱普庐剧院公映，据记载，公映后“未二日，声誉已传遍海上，莫不为一睹为快”，以后该片又在南京、汉口、北京等地连映七个月，声誉和影响超过了所有的外国片。国产电影受到市场的热烈追捧，中国电影借此开始进入自己的第一个空前繁荣期。

1928年，郑正秋编写的《火烧红莲寺》上映，创造了中国电影历史上的一个重要的样式——武侠电影，通过这几幅影片剧照能清楚看到，差不多一百年前的中国电影特技形式。如今武侠电影已成为在世界影坛上最富于中国特色的电影种类，李连杰、成龙等明星的电影梦，一定程度上是起源于这部电影。

1929年至1931年间，郑正秋编写了《战地小同胞》《桃花湖》《红泪影》等剧本，同时其电影公司录音摄制了中国第一部有声片《歌女红牡丹》。

1932年，他运用长期积累的电影创作经验，带病为宣传抗日、推动爱国运动，编写了《自由之花》《春水情波》等影片。同年，郑正秋还在中国共产党的电影小组担任编剧顾问，为党领导下的电影创作做出重要贡献。

1934年，郑正秋编导的《姊妹花》轰动一时，在上海新光电影院连映60天，创下当时中国电影最高票房纪录。这部影片进一步确立了中国电影民族化叙事的基本策略。

1935年， 郑正秋因病在上海去世。这幅图是为悼念师友，蔡楚生在《联合画报》发表的《献给正秋先生之灵》悼文。

郑正秋在编剧上的才华于中国电影初创期，可以说十分受人景仰，这边艺术装置剧本墙，展示的是他编写部分的剧本作品。

这里的实物与展板，展示的是社会各界名流对郑正秋先生的评价。

下面请各位领导，来宾跟随我上楼继续参观。